A câmera super leve ARRI 416

“O que entendemos realmente quando falamos de uma resolução de 2K e 4K?” pergunta o Dr. Hans Kiening, chefe do Departamento de Análises de Imagem na ARRI, Inc. Fez esta pergunta em um relatório escrito e durante uma apresentação recente para membros da Sociedade Americana de Cineasta.

O relatório titulado ‘ARRI 4K +’ resume em um estúdio em profundidade que compara como o filme de 35mm combinada com o fluxo de trabalhos híbridos de 2K e 4K, afeta a percepção subjetiva de resolução e nitidez. Descreve o conteúdo de informação armazenado em quadros individuais de filme de 16mm, 35mm e 65mm, e como esta pode ser transferida da melhor forma em arquivos digitais.

O relatório ‘ARRI 4K +’ também examina como vários passos no fluxo de trabalho de intermédio digital (DI) influência à percepção das imagens capturadas em filme de 35mm tanto com projeção análoga como digital. Os testes foram filmados com uma câmera ARRI SR montada com uma lente HS 85mm e um diafragma de T2.8. As imagens foram gravadas com filme negativo colorido EASTMAN EXR 50D 5245 a uma distancia de 1,65 metros. O teste foi repetido em formato de 16mm com uma câmera ARRI 416 com a mesma lente HS 85mm  e com um diafragma de T2.8 e o mesmo negativo de sensibilidade 50.

Uma fase dos testes foi desenhada para medir as percepções subjetivas da distância entre placas em uma cerca de estacas gravadas em filme de 35mm quando são projetadas depois do fluxo de trabalhos digitais a uma resolução de 2K e 4K.

“Ver para crer”, comenta Dr. Kiening. “As imagens ilustram que o fluxo de trabalho de menor resolução diminui sua habilidade para diferenciar entre as placas da cerca e os espaços entre elas. O mesmo é válido ao efetuar um teste com uma câmera digital de 4K verdadeira, sem dúvida, existe uma diferença distinta entre capturar os dados da imagem com pixels em filas retangulares e colunas verticais e com cristais de halogênios de prata sensíveis à luz que são distribuídos aleatoriamente em quadros de filme que gravam imagens”.

Dr. Kiening denota que a diferença afeta a capacidade do filme para gravar um contraste mais variado, que melhora à medida que o espectador percebe a nitidez. Denota que um fluxo de trabalho híbrido de 4K gravará um contraste mais variado que um fluxo de trabalho de 2K.

“Não importa se o filme é de 16mm, 35mm ou 65mm, já que a estrutura de imagem é independente do tamanho do quadro”, menciona. “O que determina o tamanho do quadro é a quantidade de detalhe que um quadro pode conter. Um quadro de 35mm captura informação de imagem que converte a  4 vezes o número de pixels.

Dr. Kiening explica que a vantagem do filme está no granulado, que é distribuído aleatoriamente de quadro em quadro em vez de ser uma retícula digital.

“Os artefatos causados pelas laterais dentados linha graduada (aliasing) são um problema na fotografia digital que se torna significativamente mais grave com as imagens em movimento porque muda de quadro em quadro”, menciona. “Porque as laterais dentadas também afetam a MTF (função de transferência de modulação) de tal forma que afeta a percepção de nitidez. “Uma solução é o uso de um índice de escaneamento mais alto com mais pixels, porém o custo se traduz um ruído maior”.

O Dr. Kiening deduz que um fluxo de 4K em DI será mais fiel às intenções dos realizadores que estão trabalhando em formato de 35mm que um fluxo de trabalho de 2K. Ele disse que no estudo 4K+ conclui que se necessita uma resolução de escaneamento de 6K para transferir a máxima quantidade de informação de imagem gravada em quadros de filme Super 35 com um mínimo de linha graduada (aliasing) e ruído. Ainda que um projetor digital de 4K apenas se aproximará para saudar uma qualidade de imagem pareada com um projetor de filme  de 35mm, se o negativo é escaneado a 6K.